⚜️ 𝐏𝐫𝐢𝐦𝐨 𝐚𝐩𝐩𝐮𝐧𝐭𝐚𝐦𝐞𝐧𝐭𝐨 di 𝑴𝒖𝒔𝒊𝒄𝒂 𝑪𝒐𝒓𝒕𝒆𝒔𝒆 2025, con un ritorno al 𝐶𝑎𝑠𝑡𝑒𝑙𝑙𝑜 𝑑𝑖 𝐺𝑜𝑟𝑖𝑧𝑖𝑎, punto di partenza fisso in passato di tante edizioni.

👉 𝐨𝐫𝐞 𝟏𝟗.𝟏𝟓
visita guidata alla mostra permanente di strumenti musicali antichi con percorso tattile

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👉 𝐨𝐫𝐞 𝟐𝟎.𝟑𝟎
Concerto: ” 𝑫𝒐𝒗𝒆 𝒔𝒕𝒂𝒏𝒏𝒐 𝒍𝒊 𝒑𝒊𝒇𝒇𝒂𝒓𝒊 𝒆𝒕 𝒅𝒐𝒏𝒏𝒆 𝒄𝒉𝒆 𝒏𝒐𝒏 𝒊𝒏𝒕𝒆𝒗𝒆𝒓𝒈𝒐𝒏𝒐 𝒊𝒏 𝒃𝒂𝒍𝒍𝒐”
𝑈𝑛 𝑏𝑎𝑙𝑙𝑜 𝑎 𝑐𝑜𝑟𝑡𝑒 𝑎𝑙 𝑣𝑜𝑙𝑔𝑒𝑟𝑒 𝑑𝑒𝑙 𝑋𝑉 𝑠𝑒𝑐𝑜𝑙𝑜
De Vulgari Ensemble (I)

⚠️ [𝐈𝐧𝐠𝐫𝐞𝐬𝐬𝐨 𝐥𝐢𝐛𝐞𝐫𝐨 con prenotazione 𝐎𝐁𝐁𝐋𝐈𝐆𝐀𝐓𝐎𝐑𝐈𝐀 per questa data a causa della tipologia dello spazio e dei posti limitati, mediante nominativo all’indirizzo: info@dramsam.org – valida fino a 10 minuti dall’inizio dell’evento]

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𝐋’𝐀𝐑𝐓𝐄 𝐃𝐄𝐋 𝐓𝐀𝐓𝐓𝐎

Visita guidata alla mostra 𝐓𝐡𝐞𝐚𝐭𝐫𝐮𝐦 𝐈𝐧𝐬𝐭𝐫𝐮𝐦𝐞𝐧𝐭𝐨𝐫𝐮𝐦 Previsto un percorso tattile in collaborazione con l’UICI di Gorizia:

aperto a tutti ma rivolto in particolare alle persone cieche e ipovedenti. La possibilità di prendere in mano uno strumento, sentirne il suono, sentirne la forma, osservare le caratteristiche fisiche dà al visitatore una sensazione completa di ciò che lo circonda. Il tatto e l’udito compiono un completamento che solo la vista non può dare. Caratteristica delle mostre tattili è proprio quella di esaltare l’uso degli altri sensi, soprattutto del tatto e accentuare ciò che questo stupendo senso può trasmettere al visitatore.

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𝐔𝐍 𝐁𝐀𝐋𝐋𝐎 𝐀 𝐂𝐎𝐑𝐓𝐄 𝐀𝐋 𝐕𝐎𝐋𝐆𝐄𝐑𝐄 𝐃𝐄𝐋 𝐗𝐕 𝐒𝐄𝐂𝐎𝐋𝐎

Benedetto Capilupi, in una cronaca del matrimonio del 1488 tra Elisabetta Gonzaga ed il Duca Guidobaldo da Montefeltro, nel descrivere lo sfarzo della sala del Palazzo Ducale, ornata per l’occasione e sistemata per le danze, parla di un poggio per i piffari e per le donne che non intervengono al ballo. Lo stesso Guidobaldo nel suo Ordine et officij de casa de lo Illustrissimo Signor Duca de Urbino: “Voriace essere una compagnia de pifari excellenti cum uno trombone li quali fussino apti a cavalchare cum lo signore et servirlo del mestiero loro, e cusì almeno quattro trombetti excellenti, tre tamburini et uno araldo persevante.” Il De Vulgari Ensemble propone un “banchetto immaginario” che abbracci il f inire del XV secolo e l’inizio del XVI: le bassedanze ed i balli unite al nascente genere della frottola, che con il suo suono sottile, ma vivace, animava la vita delle corti italiane al volgere del secolo. Un sonetto scritto nel 1462 da Gaugello Gaugelli, notaio vissuto nella città di Pergola, a pochi chilometri da Urbino, restituisce le atmosfere delle danze e ci introduce alla festa:

“Udirai melodia del bel sonare / De vantaggiosi pifari e trombeti, / Arpe e leuti, con dolce cantare, / Viole, dolcemele et organecti, / con citare Salterio e canterelle: / Tu poderai danzare se te ‘n dilecti. / Danzare a bassadanza e lioncello / A doi a doi con l’altre damigelle, / Quale a la piva e quale a saltarello / E chi a rostoboli e chi al giojoso, / E chi a la gelosia, novo modello.”

Molte delle danze citate si riferiscono a coreografie del maestro Domenico da Piacenza e di Gugliemo Ebreo da Pesaro ovvero “quello maestro Ambroso, quale fu Zudeo et sta col Illmo S. Duca de Urbino, chi è suo maestro di ballare”. Ripercorrere invece la nascita della frottola, molto in voga nella corte mantovana dei Gonzaga, significa analizzare il raro esempio di incontro tra la prassi esecutiva vocale e quella strumentale: diverse sono le frottole di cui si è conservata una coreografia da danzare. Colino, La Rosina, solo per citare alcune delle più celebri, sono esempi di come un tema “popolare” cantato possa divenire danza o viceversa, un prima l’uovo o la gallina squisitamente musicale. La musica di “piffari, trombe, canti e leuti” scandisce dunque il ritmo della festa e dà voce a quell’ “alto popular grido” capace di dipingere l’affresco e le sonorità di uno sfarzoso banchetto immaginario.

𝐃𝐄 𝐕𝐔𝐋𝐆𝐀𝐑𝐈 𝐄𝐍𝐒𝐄𝐌𝐁𝐋𝐄 (𝐈)
– Matteo Nardella: cennamella, cornamusa, zufolo e tamburino, voce
– Federica Bocchini: voce, percussioni
– Filippo Calandri: tromba da tirarsi, cornetto, voce
– Giacomo Silvestri: bombarda, cennamella, liuto, voce
– Danilo Tamburo: liuto, trombone, voce

[Evento realizzato con il contributo della 𝐑𝐞𝐠𝐢𝐨𝐧𝐞 𝐀𝐮𝐭𝐨𝐧𝐨𝐦𝐚 𝐅𝐫𝐢𝐮𝐥𝐢 𝐕𝐞𝐧𝐞𝐳𝐢𝐚 𝐆𝐢𝐮𝐥𝐢𝐚, della 𝐅𝐨𝐧𝐝𝐚𝐳𝐢𝐨𝐧𝐞 𝐂𝐚𝐫𝐢𝐠𝐨 del 𝐊𝐮𝐥𝐭𝐮𝐫𝐧𝐢 𝐃𝐨𝐦 𝐍𝐨𝐯𝐚 𝐆𝐨𝐫𝐢𝐜𝐚 e il supporto del 𝐂𝐨𝐦𝐮𝐧𝐞 𝐝𝐢 𝐆𝐨𝐫𝐢𝐳𝐢𝐚]